La literatura como profesión
por: Eugenio Martínez Rodríguez
Yo nunca tomé la literatura como profesión,
sino como afición: no quiero, ni quise
convertirme nunca en un fabricante
de textos literario–Augusto Monterroso
Se habla mucho en el campo de la literatura, sobre el escritor profesional, en otras palabras, de una persona cuya ocupación sea escribir, y que viva de este ejercicio.
En cuanto a este particular, comprendo y comparto el deseo de respeto para aquellas personas que producen buena literatura. Es una práctica común desvalorar y desconocer sus aportaciones, y verlas como innecesarias o como palabrería sin sentido, lo cual es una lastima. Pero por otro lado, no me agrada pensar en la creación literaria como profesión.
Una persona que pretenda hacer de la literatura su trabajo, será un productor independiente que, para vender su producto, deberá regirse por la ley de la oferta y la demanda. Sé que es obvio, pero para hacerlo más claro, voy a volver a explicarlo así: debe producir una oferta para las demandas existentes, o en otras palabras, escribir lo que las personas quieran que escriba.
No hay nada de malo en esto, dirían algunos, pues el escritor, como todo artista, se debe a su público (me viene a la mente la imagen de un cantante en la tarima preguntándole a la personas que canción cantar). Pero cuando la producción de algo comienza a regirse por la oferta y la demanda, el propósito de esa producción son las ganancias, mientras la calidad podría verse afectada (los casos de escritores que venden podría usarse para refutar esta afirmación, pero de esto escribiré en otro artículo para demostrar que no).
Hay muchos ejemplos de esto. Podemos observar este efecto en la información y el periodismo, campo en el cual, según el periodista francés Ignacio Ramonet, al tratarse como mercancía “…las características de la información deben ser breves sencillas y distractivas”.
Otro ejemplo de esto, es la industria de la comida, en la cual lo fundamental para poder venderla, es que sea rápida y sabrosa. Lo esencial, que es la alimentación, queda a un lado.
Lo mismo ocurre con el cine, el cual los críticos dividen en cine hollywoodense (el que vende, indistintamente de donde sea) y el cine de arte ( el cual en mi curso de Introducción a los medios de comunicación definimos como “aquel que no busca ser un ‘blockbuster’”).
Ejemplos de los efectos de tratar a las cosas como mercancía sobran. En cuanto a la literatura, tendríamos que preguntarnos que tipo de obras queremos que los escritores produzcan. ¿Una breve, sencilla y distractiva? ¿Una literatura tipo “fast food”? ¿Una literatura de muchos efectos y poca esencia?
Dice Ramonet, en cuanto a la información que “si es sencilla, si es breve, si es distractiva, ya alcanza a un público amplio”. Lógicamente, un escritor que depende de lo que escribe para comer y pagar sus cuentas querrá, y más aún, necesitará a un público muy amplio. Ya sabemos como lo logrará: creando oferta para la demanda, escribiendo literatura sencilla, breve y distractiva, desnutrida y rápida como el “fast food”, repetitiva y predecible como el cine de Holywood.
En el siguiente artículo, discutiré sobre el escritor de profesión cuyas ventas no han afectado su calidad, y del porque creo que sus casos no refutan lo expresado en este artículo.
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El público es nuestro destinatario, pero si dejamos que sea nuestro jefe, en verdad que no tendremos nada que contribuir, solo daremos más de lo mismo.
Comment by Devs ex Machina — September 9, 2006 @ 3:52 pm